26.王實甫所創(chuàng)作的 《西廂記》 ，是中國古典戲劇的杰作。劇本描寫了 崔鶯鶯 和張生的愛情故事，歌頌了他們追求自由婚姻、反抗封建禮教的精神，提出了“ 愿普天下有情人都成眷屬 ”的主題。

　　27.臨川派是 明 代萬歷時期出現(xiàn)的戲曲文學流派，其開創(chuàng)者 湯顯祖 為臨川人。其代表作《牡丹亭》大膽構(gòu)思，演繹主人公 杜麗娘 和 柳夢梅 的癡情幻夢的情感歷程。

　　28.《金瓶梅詞話》是中國小說史上第一部由 文人獨立 創(chuàng)作的長篇小說。作者 題蘭凌笑笑生 。

　　29.郭沫若的詩集 《女神》 以惠特曼式的雄渾和豪放，強烈地表達了詩人對自我的崇尚、對自然的禮贊和對民主理想的熱切呼喚，顯示出徹底破壞和大膽創(chuàng)造的精神。

　　30.朦朧詩派的代表人物代表作：顧城《一代人 》、 舒婷《 神女峰 》

　　31.以徐志摩為代表的 “新月詩派” ，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現(xiàn)方法進行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美” 主張，強調(diào)藝術上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。

　　32.魯迅 是中國現(xiàn)代小說之父，他的 《狂人日記》 是中國現(xiàn)代小說的開山之作。魯迅的小說數(shù)量雖然不多，但他的小說集 《吶喊》 和 《彷徨》 則無可爭議地成為現(xiàn)代小說成熟的標志，顯示了文學革命和思想革命相結(jié)合的實績。

　　33郁達夫的抒情小說采用“自敘傳 ”的形式。

　　34.20世紀30年代，在北方，“京派”作家的創(chuàng)作非常活躍。京派小說統(tǒng)一的審美情感是誠實、從容、寬厚，題材新鮮，結(jié)構(gòu)完整，文字流麗。 沈從文 是京派小說的開創(chuàng)者，也是京派小說最優(yōu)秀的代表人物。他小說的價值在于他的 “湘西” 主題。

　　35.朱自清散文名作有 《背影》 《荷塘月色》 《春》

　　36.30年代報告文學的成熟之作是夏衍的 《包身工》 和宋之的 《一九三六年春天在太原》

　　37.賈平凹及其主散文刊物 《美文》最先亮出了弘揚“大散文”的旗號。

　　38.曹禺 的《日出》以20世紀30年代半封建半殖民地都市為背景，以 陳白露 的活動為中心，展示了當時上層社會和下層社會、“鬼”與人的兩種完全不同的生存狀態(tài)。

　　39《傷逝》主要人物是 涓生 和 子君 。《愛，是不能忘記的》作者是 張潔 (注意其它作品)

　　41. 盧梭 是18世紀啟蒙文學的先驅(qū)者之一。

　　42.19世紀俄國最偉大的現(xiàn)實主義作家托爾斯泰的代表作有 《戰(zhàn)爭與和平》 《安娜。卡列妮娜》 《復活》

　　43.按課文內(nèi)容填空

　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方 。

　　路漫漫其修遠兮 ，吾將上下而求索。

　　溯洄從之，道阻且長。溯游從之， 宛在水中央 。

　　回眸一笑百媚生 ，六宮粉黛無顏色。

　　路漫漫其修遠兮， 吾將上下而求索 。

　　人生代代無窮已， 江月年年只相似。

　　此情可待成追憶，是當時已惘然。

　　山不厭高,海不厭深.周公吐哺,天下歸心.

　　君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

　　44,乾隆年間產(chǎn)生的《聊齋志異》和《紅樓夢》分別把文言小說和白話小說的創(chuàng)作推向頂峰。

　　45，通過意象化的抒情來表現(xiàn)微秒的內(nèi)心感受，傳達豐富的象征內(nèi)涵，已經(jīng)成為新詩的一個重要表現(xiàn)形式。

　　46，1918年，《新青年》4卷4號上刊登了七則“隨感錄”其中六則以白話寫成，它們標志著真正意義的現(xiàn)代散文的誕生。

　　47，老舍曾因創(chuàng)作《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。

　　48，關漢卿的代表作《竇娥冤》是元雜劇中的悲劇。

　　50.話本開辟了小說創(chuàng)作的新局面，成為后世演義小說和白話小說的雛形。

　　51.明代文人創(chuàng)作的小說代表性作品有《三國演義》、《金瓶梅》、《水滸傳》、《西游記》等。

　　52.《倫語》為語錄散文

　　53.王羲之的《蘭亭集序》

　　54.每首詞都有相配和的曲調(diào)，曲調(diào)的名稱叫做“詞調(diào)”或“詞牌”

　　55.18世紀，元雜劇《趙氏孤兒》曾流傳到歐洲。

　　56.宋元南戲和元雜劇的形成是中國戲曲藝術發(fā)展到成熟階段的重要標志。

　　57.杜甫被譽為“詩史”

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