二、簡答題：21～23小題，每小題l0分。共30分。

　　21.簡述書法藝術的概念和種類。

　　答案：(1)書法是以線條組合變化來表現文字之美的藝術形式，它主要通過用筆用墨、結構章法、線條組合等方式進行造型和表現主體的審美情操。

　　(2)中國書法是中華民族的傳統藝術樣式，主要包括篆書、隸書、草書、楷書、行書等書體。

　　22.簡述藝術作品的題材與主題的關系。

　　答案：(1)藝術作品的題材，指構成作品內容的基本材料，即作品中表現出來的具體的客觀生活環境、情節、人物和情感等，即在小說、戲劇、影視、繪畫等作品中所敘述、描繪的具體事件、人物等。

　　(2)藝術作品的主題，也叫主旨、題旨或主題思想，是指通過藝術形象所表現和揭示出來的主題思想內涵。主題的來源，一方面是題材本身所具有的意義的提煉、概括和升華;另一方面又是藝術家主體思想感情的移人，它凝聚了藝術家對社會生活的理解、思考與評判。

　　(3)藝術作品的題材與主題的關系是：題材是主題的基礎，主題是題材的提煉、概括與升華。主題是整個藝術作品的靈魂與統帥，經過主題的凝聚，題材不再是零星的片斷，而凝聚成一個統一的有機整體。

　　(4)主題并非每個藝術作品所必備的，如單純的圖案裝飾等可以沒有主題，但藝術作品不能沒有題材。

　　23.簡述藝術傳播的要素和主要方式。

　　答案：(1)藝術傳播指的是藝術信息的傳遞和交流，是藝術信息在社會系統中的運行。藝術傳播具有公共化與個人化相互交融的特點。它借助于一定的物質媒介和傳播方式，將藝術信息傳遞給藝術接受者，使其得到擴展。

　　(2)藝術傳播主體、藝術傳播內容、傳播媒介、受傳者和傳播效果是構成藝術傳播的五個要素。

　　(3)藝術傳播的主要方式有三種，即現場表演傳播方式、展覽性傳播方式和大眾傳播方式。

　　三、作品賞析題：24～26小題，請任選其中兩小題作答，若3小題都作答。只按前兩小題的得分計入總分。每小題l5分，共30分。

　　24.建筑藝術：北京故宮

　　答案：(1)北京故宮又稱紫禁城，是中國古代皇宮建筑群，明清兩朝的皇宮，位于北京城中心。

　　(2)紫禁城內的皇宮建筑分為南部前朝部分和北部后寢部分，這些宮殿沿著一條南北向中軸線排列，并向兩旁展開，南北取直，左右對稱。前朝為辦公議事的場所，后寢是皇帝和皇后、嬪、妃居住的地方。

　　(3)故宮是全世界規模最大、保存最完好的古代皇宮建筑群，其建筑與規劃繼承了中國古代宮殿的傳統，顯示了皇權的至高無上和中國自古以來等級分明、內外有別的倫理概念，代表了中國古代建筑的高水平。

　　25.戲劇作品：《雷雨》

　　答案：(1)《雷雨》是戲劇家曹禺創作的四幕話劇，是中國話劇藝術經典。

　　(2)劇作描寫了兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的悲劇故事，表現了20世紀初封建社會環境中的社會矛盾和家庭矛盾，以及封建制度與思想對人的禁錮與摧殘。

　　(3)劇作完全運用了三一律原則，情節扣人心弦，語言簡練含蓄，人物各具特色，其極為豐富的人性內涵創造出了永恒的藝術魅力。劇中的人物都有著雷雨之前的燥熱、躁動的心態，他們之間的復雜糾葛把該作品的現實主義風格提升到了哲學高度。

　　26.繪畫作品：《馬拉之死》

　　答案：(1)《馬拉之死》是法國新古典主義繪畫作品，布面油彩，l793年創作。作者雅克·路易.大衛是法國新古典主義運動的先驅。

　　(2)作品描寫了法國大革命中雅各賓黨領導人之一馬拉遇害的情景：被刺的傷口清晰可見，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外。馬拉左手拿著剛剛寫完的一張便條：“請把這5法郎的紙幣交給一位5個孩子的母親，她的丈夫為祖國獻出了生命。”

　　(3)畫家有意將畫面的上半部處理得比較單純、色彩深暗，以突出下半部的客觀寫實表現，同時，加強死者身體的下垂感和這一令人震驚、憤慨的事件給人們帶來的壓抑、憋悶以及莫大的悲痛之感。

　　四、論述題：27～28小題，每小題25分。共50分。

　　27.聯系實際說明藝術風格、藝術流派、藝術思潮的相互聯系與區別。

　　答案：(1)藝術風格就是藝術家的創作個性與藝術作品的形式、情境交互作用所呈現出的相對穩定的整體性藝術特色。風格是藝術家創作個性成熟的標志，也是一部作品達到較高藝術水準的標準。

　　(2)藝術流派是指思想傾向、審美觀念、藝術趣味、創作風格相近或相似的一些藝術家所形成的藝術派別。

　　(3)藝術思潮是指在一定社會條件下，由于受到一定的社會思潮和哲學思潮的影響，藝術領域所出現的具有較大影響的思想潮流和創作傾向。

　　(4)藝術風格、藝術思潮與藝術流派之間有著密切的關系，但又存在著明顯的區別。藝術流派是藝術風格相近或相似的創作主體的群體表現。藝術思潮常常包容一個時期內多個藝術門類中多個流派的藝術主張。

　　28.試述藝術發展中繼承與創新的關系。

　　答案：(1)藝術的發展是有其內在繼承性的，這種繼承性，反映著社會意識形態和人們審美觀念的連續性。每一時代的藝術對于后來的藝術，都是一種既定的存在和條件。后一時代的藝必然要在前一時代的基礎上得以發展。

　　(2)藝術的歷史繼承性，首先表現為對本民族藝術傳統的吸收和接受，以及對其他民族和國 家優秀文化和藝術成果的吸納。尤其表現在對藝術的形式與技巧、內容、審美觀念和創作方法等方面的繼承。

　　(3)藝術發展的過程就是一個不斷除舊布新、推陳出新的過程。創新是在繼承基礎上進行新的藝術實踐。為了創新，就要堅持批判的原則，對過去的文化遺產取其精華，去其糟粕。

　　同時，又要堅持在藝術內容、藝術形式、藝術語言、藝術表現手法等方面的創造，不斷適應新時代人們對于審美文化和藝術的需求。

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